Tres líneas de trabajo: tramas, geometría y estructuras livianas

Cada familia parte de un mismo repertorio de reglas de repetición y variación geométrica, y se aplica a textiles, papeles pintados y piezas de escritorio. Acá se reúnen los patrones, objetos y ensambles que traducen el método generativo del estudio en resultados concretos.

Tres líneas de trabajo abiertas

Cada línea parte de un mismo repertorio de reglas de repetición y variación geométrica, pero cambia el punto de partida: el agua, la baldosa, la cubierta. Son proyectos en desarrollo, sin stock ni condiciones de venta publicadas. Lo que sigue es qué se está explorando en cada uno.

Juncos y vegetación junto al agua en tonos verdes y ocres

Tramas del litoral: patrones a partir de juncos y agua

El punto de partida fue observar cómo los juncos se agrupan y se separan con el movimiento del agua. A partir de fotografías y bocetos, se definieron reglas de repetición que mezclan densidad y vacío. El resultado es una familia de patrones que puede imprimirse en tela o cortarse en vinilo para objetos de interior. El proyecto muestra el puente entre el registro sensible del paisaje y la producción digital de formas.

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Baldosas geométricas en blanco y negro vistas desde arriba

Geometría de baldosas: variaciones sobre el cuadrado porteño

Los pisos de baldosas calcáreas de muchos edificios antiguos de Buenos Aires combinan simetría y desgaste. Este experimento toma una sola pieza cuadrada y la somete a rotaciones, espejos y desplazamientos mínimos. Cada variante se prueba en un objeto concreto: un posavasos, una funda de cuaderno, un panel de pared. Así se ve cómo una regla geométrica sencilla puede dar lugar a resultados muy distintos según el soporte y la escala.

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Estructura metálica de un galpón con vigas y triangulaciones

Estructuras livianas: formas inspiradas en tinglados y galpones

Los tinglados y galpones del conurbano bonaerense tienen una lógica constructiva clara: repetición de perfiles, triangulaciones y aberturas para la luz. Este proyecto traduce esa lógica en una familia de objetos de escritorio: bandejas, organizadores y soportes. Cada pieza se diseña en digital, se corta en madera o acrílico y se ensambla sin tornillos. El interés está en mantener la sensación de estructura liviana y resistente al mismo tiempo.

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Preguntas sobre las líneas de trabajo

Antes de escribirnos, conviene aclarar cómo se organizan las tres familias de producto y qué significa trabajar con un sistema de reglas en lugar de un catálogo cerrado.

¿Qué diferencia hay entre Tramas del litoral, Geometría de baldosas y Estructuras livianas?: Las tres parten del mismo método generativo, pero cambian el punto de partida. Tramas del litoral observa juncos y agua; Geometría de baldosas trabaja sobre el cuadrado de los pisos porteños; Estructuras livianas toma la lógica de tinglados y galpones. Cada línea produce patrones, texturas o formas distintas según el repertorio de reglas que aplica.
¿Los patrones se pueden aplicar a distintos soportes?: Sí. Un mismo patrón puede pensarse para textiles, papeles pintados o piezas de escritorio. Lo que cambia es la escala y el material: la regla de repetición se mantiene, pero se ajusta al soporte. En la página de cada línea contamos cómo se traduce esa regla a cada caso.
¿Cómo conviven el diseño digital y la fabricación física?: El proceso empieza con bocetos y reglas que se prueban en pantalla, y continúa con corte y ensamble real. Los objetos de escritorio, por ejemplo, se cortan en madera o acrílico y se arman sin tornillos. La idea es que la pieza final conserve la claridad del sistema que la generó.
¿Publican precios, stock o condiciones de venta?: No. Esta página funciona como catálogo conceptual de las líneas de trabajo. No mostramos precios, disponibilidad ni plazos de entrega. Si te interesa una línea en particular, escribinos y vemos el caso.
¿Puedo pedir una variación sobre un patrón existente?: El sistema está pensado justamente para eso: cada línea es un conjunto de reglas, no una pieza única. Se puede explorar otra densidad, otra escala o un soporte distinto dentro del mismo repertorio. Contanos qué te imaginás y lo evaluamos.
¿Dónde puedo ver más del proceso?: En la sección de Proceso y en la Galería mostramos cómo se pasa de una observación a una regla y de ahí a una pieza. Si querés escribirnos directamente, podés usar el formulario de contacto o revisar los términos antes de avanzar.

Qué se puede hacer con el sistema

Cada línea de trabajo parte de un repertorio acotado de reglas: cómo se repite un módulo, cuánto se desplaza, dónde conviene dejar vacío. A partir de ahí se decide el soporte. No es lo mismo pensar una trama para un textil colgado que para un papel pintado que se ve de cerca, o para una pieza de escritorio que se toca todos los días. Abajo, las aplicaciones concretas que salen de ese método.

Textiles impresos

Tramas pensadas para cortinas, fundas y mantas. La repetición se ajusta al ancho del rollo y a la escala de la pieza, así el patrón no se corta en cualquier lado. Se prueban variantes de densidad para que el resultado funcione tanto de lejos como de cerca.

Papeles pintados

Módulos que se repiten sobre pared y conviven con zócalos, aberturas y enchufes. Acá la regla geométrica importa menos que el encuentro con la arquitectura real: dónde arranca la guarda, cómo cae en la esquina, qué pasa cuando el muro no es perfecto.

Piezas de escritorio

Bandejas, organizadores y soportes cortados en madera o acrílico. El ensamble es sin tornillos: las piezas encajan por encastre y se sostienen solas. La idea es que la lógica estructural se vea, no que quede escondida detrás de un acabado.

Variaciones sobre un módulo

Una misma pieza base admite rotaciones, espejos y desplazamientos mínimos. De ahí salen familias enteras de resultados distintos sin rediseñar desde cero. Es el corazón del método: pocas reglas, muchas combinaciones posibles.

Del archivo digital al taller

El diseño se resuelve en pantalla, pero se valida cortando y armando. Ahí aparecen los ajustes que el archivo no muestra: tolerancias, espesores, cómo se comporta el material al doblarse. Esa ida y vuelta define la forma final.

Referencias del paisaje local

Juncos del Delta, baldosas calcáreas de zaguanes porteños, entramados de tinglados del conurbano. Cada serie arranca de una observación concreta del entorno y la traduce en reglas de repetición, no en una copia literal del original.

Las tres líneas de trabajo se detallan en las líneas del estudio y en los servicios de diseño y fabricación.

Por qué estas tres líneas y no un catálogo abierto

Trabajamos con pocas familias de producto porque cada una nace de un mismo método: observar un repertorio de formas, extraer reglas de repetición y variación, y recién después decidir el soporte. No armamos piezas sueltas para llenar una vidriera. Preferimos que cada línea tenga una lógica interna reconocible, aunque el resultado cambie según la escala y el material.

Un origen, no una tendencia

Las tramas del litoral parten de juncos y agua; la geometría de baldosas, de los pisos calcáreos porteños; las estructuras livianas, de tinglados y galpones. Cada referencia es concreta y verificable en el paisaje, no un motivo decorativo elegido al azar.

Reglas antes que resultados

Definimos el sistema de repetición y variación geométrica primero, y después lo probamos en textiles, papeles pintados o piezas de escritorio. Eso permite que una misma regla funcione en soportes distintos sin perder coherencia.

Digital y físico en la misma mesa

El diseño se resuelve en pantalla, pero la fabricación física incluye ensambles sin tornillos que obligan a pensar tolerancias y encastres. No publicamos precios, stock ni condiciones de venta: el catálogo es conceptual y describe el método.

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